[RESUMO] Em atividade desde o final dos anos 1960， com filmes exibidos em alguns dos mais importantes festivais do mundokto app baixar， a cineasta Ana Carolina se prepara para lançar um novo longa a partir da obra do pintor Di Cavalcanti. Única brasileira a figurar na lista de grandes diretoras da revista Cahiers du Cinéma， ela conta que foi confundida em Paris com uma "índia boliviana" e que nunca pertenceu de fato ao "clube do bolinha" do cinema novo， mas tampouco considera seu cinema feminista.

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Década de 1970， rodovia Dutra. A terra do acostamento é molhada pelo xixi que escorre por entre as pernas da criança-mulher interpretada por Cristina Pereira. Ela termina， levanta a calcinha e entra desajeitada no Passat branco.

O pai (Hugo Carvana) então recoloca o carro em movimento. No banco do passageiro， Dona Felicidade (Norma Bengell) puxa assunto com o marido， numa tentativa de discutir a relação e， quem sabe， "salvar essa porcaria de casamento". A filha， no banco de trás， ora se pendura no pescoço do pai， ora perturba a mãe， ora estica as pernas até encostar no teto do carro， interrompendo o diálogo.

A cineasta Ana Carolina em seu apartamento no Leblon， na zona sul do Rio - Eduardo Anizelli - 1º.out.24/Folhapress

Rio de Janeiro， início do século 20. Depois de uma viagem de trem， partindo de um sítio do interior， duas senhoras， na companhia de um leitão vivo e da jovem criada que o carrega nos braços， são recebidas pelo mordomo de um elegante palácio.

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Estão à procura da irmã， Amélia， dama de companhia da célebre atriz francesa Sarah Bernhardt. Sobem a escadaria e se instalam em seus aposentos: deixam as malas no quarto， colocam a matula sobre a mesa de jacarandá e libertam o porco.

O bicho tenta se locomover pelo chão do cômodo， mas suas patas escorregam sobre o piso bem encerado. Ele guincha insistentemente e defeca por toda parte.

A criada acende o fogareiro para esquentar a comida e acaba queimando a mesa.

O ambiente é um set de filmagem peculiar. Ao fundo， vê-se um cenário pintado， como no teatro. Em primeiro plano， em meio à vegetação de floresta， um diretor de cinema tenta filmar junto à cruz da Primeira Missa.

O trabalho avança com dificuldade e logo é interrompido pela chegada de uma mulher e dois homens de terno， que não aprovam as decisões da rodagem. Um movimento de câmera revela a grua sobre a qual está posicionado o diretor de fotografia， e o grupo de recém-chegados exige que ele entregue o rolo de película. A filmagem é então paralisada. A discussão， não.

Pinçadas de três longas-metragens de Ana Carolina， de períodos distintos de sua obra —respectivamente de "Mar de Rosas" (1977)， "Amélia" (2000) e "A Primeira Missa ou Tristes Tropeços， Enganos e Urucum" (2014)—， as três passagens acima dão uma medida da radicalidade permanente da cineasta.

Basta ver um ou dois minutos de qualquer um de seus filmes para reconhecer sua autoria， seja pela maneira como desloca o sentido dos ditados populares e lugares-comuns da fala， seja pela combinação sempre inusitada entre realismo e artificialidade ou ainda pelo humor ácido com que revela aspectos terríveis da sociedade brasileira —machismo， desigualdade social， preconceitos—， bem como as construções do feminino.

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Filha de espanhóis， Ana Carolina Teixeira Soares nasceu na capital paulista， formou-se médica pela USP e chegou a trabalhar em ambulatórios. Depois， integrou um grupo de percussãokto app baixar， estudou ciências sociais na PUC e só então ingressou na Escola Superior de Cinema São Luiz， em São Paulo.

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